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youtube片段中為亞視90年代最出色的電視劇還看今朝,故事環繞文革和其他近代的政治事件,是韋家輝的作品.想不到劇中楊群(雷公)的觀察竟不幸言中。97後宣稱言論自由不變,可是電視上卻只餘師奶劇了。

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和台慶一樣歡樂滿東華是小時必看的大型節目。每年總是立志要把整個節目看完，但往往到粵劇環節時，便體力不支了。對筆者來說，歡樂滿東華印象最深的一幕，
並不是新馬仔每年的萬惡淫為首的演出，而是某年鄧肇堅爵士出動他的Roll
Royce，到片場接載成龍都電視台表演行綱線的一幕。今年的歡樂滿東華唯一能吸引筆者的是，會不會有雛鳳亞嗲及亞刨演出的粵劇折子戲(側聞亞刨好像回了
加國?)。值得一提的是，每年無線是會向東華收取製作費的，再加上電話認捐大約只能收得7成左右，東華的經費還是夠政府及總理的。

無線節目的每況越下，主要的原因是工廠式流水作業及亞視的積弱。先說前者，和歐、美、甚至中國相比，筆者相信只有香港電視台是有這麼多的自拍劇。這些年間一直有人嘗試獨立電視製作，然後賣給電視台(先有佷久以前的珠城，及近年的王晶)。然而，因成本控制(卲氏的特長)及商業兢爭，無線絕小購入獨立的製作的本地電視製作。別一個香港獨有的特色是，無線和全港大部份的歌星及電視演員皆有合約，獨立製作無太多演員可用。獨立製作的問題，只有中國市場的成熟，才能見到轉機。工廠式流水作業的原因是；無線曾是華語電視節目的最大供應者，為應付需求(如無線的三線劇集政策)不能不工廠作業。近年，在工廠式的作業下不小成功的節目或橋段(如亞旺、妙手人心及各大紀律部隊)不斷被重複，直至觀眾看厭為止。這問題的解決只能，寄望於觀眾及獨立製作。亞視的問題，有機會再談。

原文 — The Happy Prince — 2005-11-22 13:03:10

只怪香港剩下無線會不斷拍劇，又最多人看，亞視已經弱到無力反擊。所以無線自編自導的頒獎典禮，足以代表了全香港。

諷刺的是，理應是創意源泉的電視台，如今卻像枯了的水井，難得司儀把台慶形容為「香港艾美獎」的時候，面無愧色。這份專業精神，真值得致敬。

年青一輩所認識的劉鑾鴻(大劉)，大概是one of those言論出位、識飲識食，和女星名字不停拉上關系的二世祖(如林建岳)。不諱言，大劉曾是筆者欣賞的本地富豪之一，他的發跡故事絕對可比美方展搏。 大劉和寶小姐是由從山寨廠，做鴻運扇起家的，故從前大劉亦有風扇劉的稱號。在風扇時代，大劉和寶小姐在美國國庫債卷市場，”搏殺”數年大有 斬鑊。使大劉贏得”股市追擊手”之名的，還是進出愛美高(大劉和因和拍檔不和，曾把手上愛美高股權售出，最後得基金支持重回愛美高)、追擊莊氏家族的能達科技(所謂追擊者:公司asset遠高 於市值，引來敵意收購，迫大股東高價購回手上股份)、從手上無一股的收購華人置業(因華置的大股東馮秉芬家族和李福兆家族不和)及追擊嘉道理家族的大酒店四役。話雖如此，在那段時間面對無盡的供股，華置及愛美高的 小股東是絕不好過的。90年代的大劉除了偶然玩玩財技外及反常地高調反擊老千商人(老千商人，乃欺善怕惡之輩。)，己沒有當年之勇、恨了。(筆者猜想和寶小姐的分手，有絕大關係。)大劉的故事傳聞(如女星高爾夫球)實是上佳的劇本，拍出來一定比近年兒戲得令人發笑的電視劇商戰(如最近的酒店風雲)來得吸引。

筆者自幼喜愛看電視，發覺真是新不如舊，下列是筆者對年輕一輩的推介；

他來自江湖:周星馳，李力持的成名作。筆者認為星爺的表演，比賭聖及蓋世豪俠更佳。我想這劇的原意，還是寫”明天”的故事，只是星仔及同劇演員的喜劇表演實是太突出，把明天(萬梓良)比下去。

大地恩情I:一套 描寫凊末中國農村封建社會的電視劇，單是看許英秀在水災問天的一幕，就值回票價。走筆至此，忽想起當年正當盛年的飾演容舉人的董標。說開標叔，我想佷小人還記得他曾主唱”四大名捕”的主題曲吧。

再見十九歲：1983年的作品，梁朝偉是在澳門孤兒院長大的，故事不記得太凊楚了，只記得謝賢(梁的生父)在劇中的職業荊是設計電腦遊戲。

流氓皇帝：1981年的作品，王晶顯功力之作。筆者認為，這是王晶最佳的電視劇。流氓皇帝用溥儀+九龍皇帝的故事為藍本，藉朱錦春一生寫中國的動蕩年代。

山水有相逢: 甘國亮的作品，寫兩個粵劇大老官的故事。非常出色的劇本。 

飛越十八層：用浮士德的故事作藍本的劇集，筆者尤愛最後一幕魔鬼變成”學神”天使那幕。

癡情劫：未都最後一幕，還未估到劇情。

改天續談